歌劇『トゥーランドット』 カラヤン＆ウィーン・フィル

プッチーニ：歌劇『トゥーランドット』全曲

トゥーランドット：カーティア・リッチャレッリ（ソプラノ）
皇帝アルトゥム：ピエロ・デ・パルマ（テノール）
ティムール：ルッジェロ・ライモンディ（バス）
王子カラフ：プラシド・ドミンゴ（テノール）
リュー：バーバラ・ヘンドリックス（テノール）
ピン：ゴットフリート・ホーニク（バリトン）
パン：ハインツ・ツェドニク（テノール）
ポン：フランシスコ・アライサ（テノール）
役人：ジークムント・ニムスゲルン（バス）
ウィーン国立歌劇場合唱団、ウィーン少年合唱団
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ヘルベルト・フォン・カラヤン（指揮）
録音：1981年5月、ウィーン
デジタル録音

 

　初出当時、評判を呼んだ録音で、もう30年以上も前の録音だ。当時はオペラは音だけでなく、所作演技も含めて観たいと思うようになっていて、CDやレコードの鑑賞には消極的なっていたのを覚えている。それにリッチャレッリがタイトル・ロールはいささか荷が重いのではという疑問もあって、永らく聴くことはなかった。

 

　それが最近、巨匠カラヤンを見直そうと思うようになり、価格も廉価になったので、聴こうと思ったのだ。実はこの演目をCDとしては初めて購入したものだ。映像ソフトが先行してしまったのである。字幕などで親しんでいたので、だいたいどういうシーンかは頭に入っているので、逆に楽に鑑賞できた。

 

　さて、カラヤンはVPOを振ったプッチーニのオペラはこれが３つ目ではなかろうか。デッカに「トスカ」と「蝶々夫人」があった。今回はデジタル時代になっての録音。歌手も一流、オーケストラ、コーラスも一流で組み合わせは申し分ない。演奏も極上と言いたいが、やや劇的な緊張が感じられなかった。実演とセッションの違いがあるのかもしれない。第１幕のフィナーレはもっと劇的もよいのではないかと思うのだが、この録音はややおとなしい。タイトルロールはなかなか声を発しないという少々ユニ－クな作品だ。第２幕も第２場になって初めて台詞がある。２枚組の内、２枚目の冒頭でようやくリッチャレッリの歌声に接するという構成。やはり、この役には少々軽めの声だ。ワグネリアンのドラマティック・ソプラノを念頭に書かれたのだから、ここは少々不満なところ。

 

　しかし、冷静に考えるとカラフという男の軽率なところや、トゥーランドット姫の身勝手で往生際の悪さは、どうも共感を覚えない。最後、何となくめでたしめでたしで無理やり完結しているのも、芝居構成上不満を覚える。これは演奏内容とはいささか異なる次元ではある。